Uma das potências do teatro é firmar um pacto de rito com o espectador, um pacto não declarado e fruto de simbiose a ser alcançada pelos dois lados, artista e público. Nesse percurso, processamos alteridades diante da palavra, do gesto, do olhar e dos signos todos dispostos na cena. A Mênades & Sátiros Companhia de Teatro consegue celebrar em parte esse encontro em seu espetáculo mais recente, Mal Secreto – Uma Fábula Contemporânea Sobre a Esquizofrenia.

É uma montagem do texto de mesmo nome do mineiro José Antonio de Souza, o dramaturgo também autor de Crimes Delicados, tragicomédia que Antonio Abujamra dirigiu no início dos anos 2000 (uma família de classe média tenta matar sua empregada).

Em Mal Secreto, somos levados a sondar territórios os mais remotos da mente humana, aqueles em que Tânatos e Eros disputam a condução do comportamento disfuncional de um homem. Ele oscila o mundo real e o paralelo. Neste, sublinha o ser maníaco, o assassino que lhe é “outro”, seu personagem, sua sombra diversa do marido, do filho, do paciente sob tratamento psicológico/psiquiátrico, máscaras que afinal ele também é. Divisamos a regra e a exceção, a duplicidade contígua ao jogo espacial bem desenhado coletivamente e defendido com determinação pelo atores – a maioria jovem e, intuímos, recém-iniciada no ofício.

A sessão à qual comparecemos ocorreu em junho de 2009. Foi numa das salas do Centro Cultural Matarazzo, em Presidente Prudente. Sala de fato, não um teatro de platéia frontal. Um salão, quatro paredes, o teto e um chão configuram o espaço não-convencional em que a encenação induz à coexistência o espectador (disposto em cadeiras de plásticos rente às paredes brancas), os atores, os personagens e o desconcerto das ações, dos pensamentos e dos movimentos ora bruscos ora suaves do sujeito em transe.

A proximidade dos atores os expõe nas fragilidades e nas virtudes. Ficam patentes os desníveis de experiências. Em alguns não vislumbramos a apropriação da fala e do conteúdo de papéis demasiado densos; não há consonância com respectivas bagagens de vida dos intérpretes em seus primeiros verdes anos. Em todos, porém, distinguimos a coragem de ser e estar, inclusive a moça substituta-chave em sua noite de estréia. O protagonista Thiago Cardoso e seu duplo feminino, Valéria Santos, cumprem melhor essa transcendência, desenvolvem espírito de presença, de assombro e sedução que saltam aos olhos.

Os recursos são propositalmente despojados (o desenho de luz, os adereços e figurinos em tons vermelhos e passionais, a composição do espaço cênico a sugerir os lugares imaginários). A capacidade de convencimento, enfim, deriva antes de tudo dos atores, parece dizer o diretor Denilson Biguete.

Estávamos em Prudente a trabalho e nos dirigimos à apresentação sem saber qual obra seria encenada. Confessamos o susto inicial diante de universo tão complexo, a violência acachapante em contraste com os ares aprazíveis de uma cidade interiorana. Mas o desenrolar da sessão nos reforçou que ao teatro não convém fronteiras temáticas. Importa é como contar uma história, e o trabalho em questão faz por onde.

Nota-se no projeto da Mênades & Sátiros o pendor para a investigação, a familiaridade mínima com os desvãos da esquizofrenia, a preocupação com o preparo dos atores ao transmitir uma rara noção de conjunto em se tratando da realidade local e seus contextos para se fazer teatro, contornar os obstáculos constantes.

A companhia descama o realismo latente em Mal Secreto, que inclinaria facilmente para um acento espetacular digno do noticiário policial. Antes, viajamos pela plataforma simbólica que Biguete acentua e da qual procura extrair o máximo de teatralidade para comunicar o espetáculo. Já se vislumbra aqui um núcleo artístico consciente dos desafios da criação, preocupado em exercer a continuidade como alicerce precioso para quem se aventura a fazer e fruir Arte.